Выразительный взгляд героя, растрескавшийся асфальт городского уличного каньона, в котором он скоро исчезнет, постепенно проявляющийся передний план.. Повествование посредством движущихся картинок - это всегда вопрос техники. Детали и эффекты, такие, как "пленочный" вид или следящий фокус захватывают зрителей и вводят наблюдателя прямо в центр действия. Удивительные эффекты могут быть реализованы с использованием объективов для SLR камер Carl Zeiss, если освоить их особенности и следовать нескольким подсказкам.

Безошибочный характер движущихся картинок есть результат воздействия мельчайших деталей: например, точность цветопередачи особенно очевидна в насыщенности цвета кожи, особая эстетика движений, снятая при 24 кадрах в секунду по сравнению с телевизионной картинкой, малая глубина резкости, которая делает возможным кинематографическое представление объектов.

Малая глубина резкости - это особенно привлекательный инструмент, но в то же время и истинный вызов цифровой кинематографии. . Когда окружающая обстановка находится вне зоны фокусировки, взгляд наблюдателя автоматически направляется к объекту в фокусе, который оператор тщательно выделяет из окружения.

Одним из способов размытия фона в цифровом кино является использование DOF адаптеров (DOF - Depth Of Field - глубина резкости).  Наилучшее техническое решение было впервые предложено фирмой P&S-Technik (Германия) и впоследствии включено в продукты Redrock (США) и SG-Pro (Великобритания). Цифровая видеокамера записывает 35 мм промежуточное изображение, которое проецируется на вращающемся матовом стекле светосильным объективом. Здесь активно применяются чисто ручные объективы Canon FD и Nikon AIS. Движущееся изображение здесь приобретает мягкие, эстетичные тона, зернистый вид - гладкое, не-цифровое изображение, в котором отсутствуют резкие границы. Зерно матового стекла дает размытие, как результат вращательного движения экрана. Здесь скорость вращения и тип поверхности нужно выбирать тщательно, чтобы изображение не казалось расплывчатым или диффузным. Так как промежуточное изображение получается перевернутым на 180 градусов, приходится добавлять еще один оптический компонент - модуль переворота. Фокусировка на поверхность экрана должна быть проведена с высокой точностью, чтобы изображение не размазывалось.

Такое устройство генерирует желаемую глубину резкости в цифровом кино. Один ключевой недостаток такой технологии заключается в том, что сложная система приводит к потере светосилы вплоть до трех стопов. Учитывая, что HD  видеокамеры уже испытывают сложности в условиях недостаточного освещения, это еще одно ограничение.

Canon EOS-5D Mark II - первая камера, обеспечивающая кинематографическую глубину резкости без дополнительных потерь светосилы, особенность, которая делает ее по настоящему полезной для профессиональной киносъемки. Самая интересная особенность EOS-5D-Mark II для видео- фотографа - это запись изображений на полноформатный сенсор с теми же геометрическими размерами, что у 35 мм аналоговой пленки. Запись происходит в высоком разрешении Full HD 1080p. Изначально в камере использовался полуавтомат, с которым было достаточно сложно вручную установить апертуру. Это было непрактично для профессионального применения, но было исправлено с обновлением прошивки 1.1 в июне 2009 г. Апертура, чувствительность и выдержка теперь могут устанавливаться независимо в ручном режиме. Для киносъемки камера демонстрирует сенсационные возможности при недостаточном освещении. Даже ночью можно снимать без шума - при условии, что вы используете светосильные объективы. Один недостаток состоит в том, что камера может снимать только на фиксированной частоте 30 кадров в секунду, что заставляет предполагать следующую прошивку, которая даст снимать на европейские 25 кадров в секунду.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием имеют подавляющее преимущество перед зумами - особенно в цифровой видеографии.Их светосила по меньшей мере в два раза выше: Canon EOS 5D Mark II имеет выдающиеся характеристики при недостаточном освещении Поэтому очевидно, что только светосильные объективы, т.е., 1.4 - 1.2 должны быть использованы, потому что даже самый чувствительный сенсор бесполезен, если слишком мало света проходит через линзы.

Снимая видео высокого разрешения нужно получать суперрезкое изображение, дефекты фокусировки будут заметны. "Фиксы" дают гораздо более резкое изображение, чем зум-объективы и дают значительно меньшую дисторсию на периферии. В частности это относится к объективам Zeiss T*. Более того, "фиксы" дают существенно меньшую "накачку" чем зумы. Накачка - изменение геометрии объекта во время фокусировки. Однако  во время фокусировки должна меняться только резкость, а не размеры объекта.

Наиболее распространенные фокусные расстояния - это 50 мм( нормальные объективы), 28 мм (широкоугольник для ландшафтов и съемок внутри помещений)  и 85 мм телефото, которые применяются в портретной фотографии и съемках "через плечо", когда человек на переднем плане  преднамеренно расфокусирован.

Автор применяет селективный фокус в основном при компоновке сцен как креативный элемент стиля. Поэтому объектив камеры в видеографии используется исключительно в ручном режиме, даже если в нем и присутствует автофокус. К тому же все сложные методы замера не работают в высококачественной видеографии, как например, средневзвешенный замер, или узнавание лица. Конечно, объективы для зеркальных камер могут работать и в ручном режиме, режим М для них - это лишь вспомогательная деталь. Они часто наводятся неточно, даже с сильным люфтом кольца в худшем случае, и на них очень трудно получить точки фокусировки, которые так важны в видеографии.

Полностью ручные объективы, как ZEISS специально сконструированы для ручной фокусировки. Они позволяют наводиться на резкость с гораздо большей точностью, чем автофокусные объективы в ручном режиме.

Рис. 1 Canon EOS 5D Mark II с объективом Planar T* 1.4/50 ZE и обвесом  Chrosziel Follow Focus

Рис. 2: Canon EOS-5D-Mark II в качестве видеокамеры: платформа Chrosziel с Planar T* 1.4/50 ZE, обвес Chrosziel Follow Focus, компендиум Redrock Mattebox, полевой монитор  Marshall 

•     Объективы Carl Zeiss светосильные и полностью ручные - идеально для видеографии.
• Высокая резкость и селективный фокус. Максимальная апертура 1.4 оптимальна, так как при апертуре 1.2 глубина резкости настолько мала, что все изображение кажется смазанным. Ограничение до 1.4 более реалистичное.
• Высокоточное кольцо фокусировки с длинным  и плавным ходом идеально подходит для следящего фокуса.
• Объективы обладают неповторимым рисунком, изображения выглядят свежо и эффект боке очень красив. Боке играет важную роль в общем восприятии образа.

Как только вы начинаете работать с новыми объективами ZEISS, у вас появляется желание увеличить точность фокусировки. Следующие аксессуары полезны и рекомендованы для этого:

1. Платформа, поднимающая камеру на стандартный уровень оптической оси и обеспечивающая подсоединение колеса следящего фокуса и компендиума.
2. Обвес Follow Focus: несмотря на прецизионный ход фокусировочного кольца, достаточно трудно и неудобно наводиться на резкость при киносъемке с его помощью. 
3. Компендиум с блендой и держателем фильтров (ND - neutral density, если слишком сильный свет, поляризационных фильтров для усиления оттенков неба и устранения бликов итд).
4. Монитор для точной фокусировки, желательно с "пиковым" отображением точки фокусировки особыми цветами.

Рис. 3: The Planar T* 1.4/50 с обвесом Follow Focus Chrosziel. Передаточная шестерня, переворачивающая направление слева очень важна для интуитивно понятных операций.

На основе одних только технических данных бывает трудно понять разницу в стоимости аксессуаров, однако эта разница весьма существенна в отдельных случаях. Дьявол в деталях: например, направление движения точки фокусировки. Обвес от мюнхенской фирмы Chrosziel с дополнительным механизмом, изменяющим направление на 180 градусов я нахожу очень удобным. Интуитивно понятное управление, предлагаемое этим механизмом нельзя недооценивать. Вы вращаете колесо вперед и точка фокусировки отдаляется от вас. Точно так же и надежность штатива с платформой имеет значение, так же как и удобство, с которым вы можете его легко разобрать, не поранив при этом рук.

До сих пор Chrosziel производил обвес для стандартного зума Canon. Кольцо надетое прямо на объектив обеспечивает точность наводки, далеко превосходящую точность наводки при помощи кольца объектива. Поскольку камера обычно продается с этим зум-объективом, этот обвес широко распространен. Однако, это неоптимальный выбор для качественной видеографии. В прошлом я работал с DOF адаптером, и познакомился с преимуществами объективов Canon FD при ручной фокусировке. Поэтому мне очень понравились объективы ZEISS, когда они стали доступны для камер Canon. Для моих нужд, было бы еще идеально иметь кольцо выбора диафрагмы. Выбор диафрагмы контролируется электроникой камеры, что есть небольшой минус.

Chrosziel изготовил специально для меня обвес для моего 50 мм объектива - я не могу представить себе лучшего сервиса. Я слышал, что Chrosziel рассматривает возможность изготовления обвесов для всей линейки ZEISS. Рычаг на Фоллоу фокусе также очень удобен и нужен мне: легче работать, когда не можешь повернуть кольцо обвеса на большой угол левой рукой. Монитор с функцией выделения цветом фокусировки (peaking function) также очень удобен, он помогает правильно сфокусироваться. Chrosziel и здесь предлагает решение.

Рис.5: Рычаг на колесе фокусировки необходим.

Рис. 6: Компендиум держит фильтры  и обеспечивает защиту от боковых засветок.

Рис.7: Компендиум должен плотно сидеть на объективе (здесь уплотнено неопреном), чтобы  неконтролируемые отражения не возникали на поверхности фильтров.

Рис. 8: Обвес на объективе.

Сильные стороны этих объективов - светосила, высокая резкость, конструкция, красивое размытие фона - конечно же, важны и для обычной фотографии. Фотографы должны иметь в виду следующее:

• Репортаж - не есть сильная сторона объективов ZEISS, поскольку фокусировка  занимает больше времени, чем с автофокусными объективами
• Объективы Planar-T* идеальны для тщательно скомпонованных изображений
• Оптические характеристики настолько хороши, а резкость так высока, что замер камеры не обеспечивает требуемой точности, хотя, в общем работает. Ручная фокусировка через видоискатель также проблематична, а вот функция "Live view" очень полезна - она увеличивает изображение на дисплее от 5 до 10 раз и вы можете видеть насколько замер камеры или ваша оценка фокуса через видоискатель отличаются от истинной точки фокусировки. Это помогает получать идеально сфокусированное изображение, но и отнимает время. Поэтому хороший монитор с функцией "пиковой" фокусировки значительно облегчает фокусировку в видеографии.

Исходя из моего опыта, новые объективы для зеркальных камер от Carl Zeiss - первоклассные и не имеют аналогов в цифровой видеографии с камерой Canon EOS-5D-Mark II. Они идеально подходят для этой задачи. Неповторимый рисунок, резкость, стильное боке являются прекрасным дополнением к фотографии, если вы не  занимаетесь репортажной фотосъемкой, а снимаете предварительно скомпонованные, сбалансированные кадры. Ничего не остается на долю автоматики! И эта особенность является сильной стороной этих объективов. Фотограф держит все под контролем и имеет возможность получить великолепные снимки.

Об авторе: